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当下文艺片导演所关注的婚姻与家庭中的关系杨德昌和吴念真在1983年就已经摸透了多重的叙述线索精巧的回忆蒙太奇“又大又粗又硬又爽又黄毛片”不是作为单数的这一天中的事而是作为复数的这一天从青春中得到的馈赠和带给往后生命的所有影响关于一个女孩成为一个女人或者一个女人成为妇人一种八九十年代的低质量的空白音效带给台湾都市贴切的孤独与压抑
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“我只想选个大家都不会流泪的时候说出真相”“妈妈玫瑰花都开了看到吗”“他们在看自己的故乡”“原来我觉得最软弱的女孩在葬礼时却没有哭应对得体”“好好活下去”
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无意中在电视又看到这部剧洗完澡躺在沙发上看这种最不需要脑子就可以看的很开心的电影又大又粗又硬又爽又黄毛片真的幸福爆炸（生活的舒适区已经让我变成一条咸鱼）钟丽缇真是浑身闪耀着女性青春柔美的光呢
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倒是觉得对黑斯廷斯的“暗示”没有那么糟糕一方面是照顾理解能力略低的观众另一方面抓黑斯廷斯也不是贯穿整季的主线而且即便你认为暗示弄巧成拙坚信黑斯廷斯无辜那么也有审讯戏把这一点的张力榨干
花儿
真是很诡的叙事三重闪回还不断地切换人称视角在闪回中还有平行叙事但是杨德昌还没有到小林正树的程度他并没有把握好对这种繁复的叙事而言把故事讲完就已经精疲力尽了更不要说后面还融合了一些并不自然的悬疑片的套路杨德昌的优势在于对小团体的聚焦又大又粗又硬又爽又黄毛片每个角色的生活哲学那些诗句因为他们互斥的主体性而形成一种交响曲但是在这里就只是单单讲述一个故事矛盾总是单一的他的主体性释放不了无法在这些生活哲学之外形成一种冷峻的观看因此就只能屈服于抒情了他的说教无法超越出来成为艺术
